Le Fender Vibratone a apporté de l'acide

Voici pourquoi de nombreux guitaristes ne se contenteront jamais de rien de moins que le son d'une véritable enceinte à haut-parleur rotatif

La plupart des guitaristes qui se sont branchés sur un Fender Vibratone tourbillonnant, déformant le son et induisant un effet Doppler peuvent se souvenir de l'impression majeure que leur faisait jouer à travers une enceinte à haut-parleur rotatif. Il est peu probable qu'une interprétation électronique compacte de l'effet les satisfasse pleinement.

Les mondes parfois pollinisés du vibrato et du chorus ont été immensément populaires auprès des guitaristes sous leurs nombreuses formes depuis qu'ils sont devenus disponibles. Dès la fin des années 60Univox Uni-Vibejusqu'au milieu des années 70Boss CE-1 Chorus Ensembleet les recréations contemporaines d'aujourd'hui de ces pédales analogiques bien-aimées, chacune est unguitare électriqueclassique à part entière.

Mais la piste commence avec le grand-père de tous : le Fender Vibratone. Produit de 1967 à 1972, c'est un énorme tourbillon sonore électromécanique qui a produit ce qui reste la version la plus hypnotique et enveloppante de cet effet.

Fender a autorisé le Vibratone à partir d'une conception originale de haut-parleur rotatif par l'inventeur Don Leslie, qui a présenté son enceinte à haut-parleur rotatif à utiliser avec les orgues Hammond dans les années 1940. Les plus populaires de ces unités étaient des bêtes redoutables qui contenaient leurs propres amplificateurs de puissance ainsi que deux types différents de haut-parleurs rotatifs.

Ce tourbillon tranchant que vous entendez d'un grand joueur de Hammond comme Jimmy Smith, Booker T. Jones, Benmont Tench des Heartbreakers et Danny Fenderici du E Street Band est le plus souvent le résultat d'un gros Leslie Model 122, 142 ou 147.

Appelées à juste titre Tone Cabinets, ces bêtes pesaient plus de 150 livres, étaient logées dans des armoires en bois à persiennes et comprenaient unampli à lampes , un woofer de 15 pouces tirant vers le bas dans un tambour rotatif à évent et un tweeter à double pavillon qui tourne sur un plan horizontal. (L'une des cornes est un mannequin qui agit simplement comme un contrepoids à son partenaire pour maintenir l'équilibre.)

Un crossover divise les fréquences inférieures et supérieures entre le woofer et le klaxon, respectivement, et le rotor du tambour et le klaxon tournent, accélèrent et ralentissent à des vitesses différentes, créant un véritable maelström de son lorsque le tambour et le klaxon tournent à pleine inclinaison .

Se tenir debout dans une pièce ou sur scène au milieu d'une telle tempête de sons peut être une expérience grisante. En effet, jouez à travers une Leslie et vous découvrirez pourquoi de nombreux guitaristes ne se contenteront jamais de rien de moins que le son d'une véritable enceinte à haut-parleur rotatif.

Alors que les guitaristes ont convoité l'effet de haut-parleur rotatif pratiquement depuis son incarnation et ont parfois adapté les Leslies pour une utilisation avec la six cordes, ces enceintes n'étaient vraiment pas bien adaptées à l'instrument. En plus d'être énorme et monstrueusement lourde, la contribution de la section supérieure du tweeter était souvent considérée comme loin d'être idéale pour reproduire la gamme de fréquences de la guitare, et l'ampli intégré était considéré comme redondant, puisque la plupart des guitaristes étaient déjà branchés sur des amplis standard qui ils ont aimé. De plus, le baffle Leslie était alimenté par un câble relié à l'orgue, ce qui rendait l'adaptation d'un pour guitare particulièrement compliquée.

En fait, le Fender Vibratone était basé sur le Leslie Model 16 un peu plus petit, recouvert de Tolex noir, qui nécessitait l'utilisation d'un amplificateur externe et ne contenait qu'un seul haut-parleur de 10 pouces tirant vers l'avant dans un tambour en mousse rotatif de 15 pouces, qui a jeté le son à travers les ports sur les côtés et le haut de la cabine. Le résultat était un son qui vivait dans la bande médium de la guitare et émanait d'une unité plus portable et conviviale.

Comme le modèle 16, le Vibratone comprenait un jeu de câbles dédié et une interface/crossover, qui se connecte entre la sortie haut-parleur d'un traditionnelampli guitare et l'armoire rotative. Celui-ci était équipé d'un interrupteur au pied à deux boutons permettant de basculer entre les vitesses lentes (choral) et rapides (tremolo) de la cabine, et de commuter le signal de votre ampli entre son haut-parleur interne et le haut-parleur Vibratone.

Introduit à l'apogée du mouvement rock psychédélique, le Vibratone était l'un des nombreux effets populaires qui ont contribué à apporter des sons teintés d'acide à de nombreux enregistrements importants.

Jimi Hendrixtapé un pour "Little Wing" et "House Burning Down", etles Byrds, Cream, Pink Floyd, Todd Rundgren et des tas d'autres artistes ont également plongé.

Plus tard,Stevie Ray Vaughancélèbre a éclaté un Vibratone pour plusieurs chansons de son albumJe ne pouvais pas supporter le temps, la chanson titre incluse, bien qu'elle soit relativement basse dans le mix et qu'il ne semble pas avoir trouvé le commutateur de vitesse.

Si vous cherchez à acquérir la vraie chose pour une utilisation aujourd'hui, assurez-vous qu'elle est en bon état mécanique et qu'elle dispose d'une pédale et d'une interface entièrement fonctionnelles. Et assurez-vous que vous êtes prêt à transporter une boîte de 70 livres, 29 x 21 x 15 pouces à une époque où de telles choses ne sont plus considérées comme compactes et portables.

Sinon, essayez d'oublier ce son addictif et non reproductible dans la pièce et faites-vous plaisir avec un clone Uni-Vibe moderne - ce qui, bien sûr, est la raison pour laquelle l'Uni-Vibe a été inventé en premier lieu - ou Fender'sPédale de haut-parleur rotatif Pinwheel, qui propose trois émulations différentes de haut-parleurs rotatifs, dont le Vibratone.

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David Hunter est écrivain et éditeur consultant pour le magazine Guitar Player. Sa production prolifique en tant qu'auteur comprend Fender 75 Years, The Guitar Amp Handbook, The British Amp Invasion, Ultimate Star Guitars, Guitar Effects Pedals, The Guitar Pickup Handbook, The Fender Telecaster et plusieurs autres titres. Hunter est un ancien rédacteur en chef de The Guitar Magazine (Royaume-Uni) et un contributeur de Vintage Guitar, Premier Guitar, The Connoisseur et d'autres publications. Essayiste contributeur aux archives permanentes du United States Library of Congress National Recording Preservation Board, il vit à Kittery, ME, avec sa femme et leurs deux enfants et dirige les groupes A Different Engine et The Stereo Field.

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